Преглед на военните депеши
„Някои журналисти говориха за операции без възможна история, без възможност за репортаж. Не познавах нито един […] Тези, които казаха това бяха същите журналисти, които ни попитаха защо, по дяволите, винаги говорим с войниците...»
„Военни доклади“ изисква използването на първо лице и всичките „аз, аз, аз“, които на хер му се иска да използва, защото, далеч от това да е сборник от военни доклади и операции, книгата е солидното свидетелство на едно от малкото човешки същества, попаднали в този ад, без да бъдат принудени да го направят. И на всичкото отгоре, човек, който е писал страхотно (той почина през 2016 г.).
Човешката и невинна перспектива на репортер, който е абсолютно ужасен. Някой, който е онемял, шепнейки „Не съм готов за това, не съм готов за това“, когато си мисли, че вижда светлина, движеща се в джунглата през нощта. Някой, за когото всичко, което вижда, е ново. И той разказва историята.
Структурата е хаотична и много бързо смесва различни географски и времеви ситуации. Темпото изглежда донякъде наподобява собствения опит на Хер, за който той казва, че е отнел „месец, за да изгубите чувството, че сте зрител на нещо, което е отчасти игра и отчасти спектакъл“.
С напредването на страниците признанията за неговото душевно състояние, страховете му и депресията му тънко отстъпват място на ежедневната история на войниците, автентичните герои („Току-що бях пропуснал най-голямата битка на войната дотогава , той ми казваше, че съжалява, но тази битка беше точно там, навсякъде около мен, а аз дори не го знаех").
Журналистически репортаж без прилагателни
Господинът си позволява прилагателни само когато се отнасят до него и само до него. Войниците участват само чрез описания на това, което правят, и диалози:
— Тази вечер ще има неприятности със сигурност, не се отделяйте от мен. Ще бъде късметлия Мейхю да не те вземе за ципа и да ти пръсне мозъците. Има моменти, когато той наистина полудява.
— Мислиш ли, че ще нападнат?
сви рамене
— Може би ще направят пробен цикъл. Пуснаха ни този номер преди три нощи и убиха едно момче. Брат.
— Но този каземат е много добър. Може да продължи доста. Колкото и да ни хвърлят, няма да има проблем.
— Хората спят ли с бронежилетки?
— Някои го правят, аз не. Мейхю, този луд дявол, спи с дупе във въздуха. Страхотно е, човече, ястребът там и той тук с дупето си във въздуха.
Изкушавате се да кажете, че „Dispatches“ звучи като „Full Metal Jacket“ или „Apocalypse Now“ , но е обратното. Както казахме, Майкъл Хер е ключова фигура в сценариите на тези два кинематографични шедьовра. Дори в „Dispatches“ откриваме стрелеца на хеликоптер със 150 мъртви войници, всички със смъртни актове; войника, чиято камера е открадната на тераса в Сайгон; и този с надпис „Born to Kill“ на каската му.
ужасът, ужасът
Един морски пехотинец унищожава умиращ виетконг с гранатомет, друг лежи върху торбите с пясък в окоп и се приближава, безразличен към виковете на другарите си да се прикрият, друг решава да не се подчини на заповедите на началника си да инспектира хълм и вижда как секунди по-късно самият лейтенант излита във въздуха. Един войник получава разрешение за почивка и с дни той нарочно закъснява за хеликоптера, който ще го върне у дома, защото чувства, че мястото му е там, в джунглата. Радиостанцията говори за това колко забавни са трасиращите черупки, когато осветяват небето и колко е важно да се почистят остатъците, които оставят след себе си в цевта. Войник, който мастурбира 30 пъти на ден, умира ден преди да се върне у дома.
Сърцераздирателно, адско, жестоко. Кучко. Твърде отдавна не е имало смисъл да се търсят прилагателни, все още недокоснати от филмите и литературата, за да се опише войната, безсмислие, присъщо на човешката раса от нейното раждане до нейното изчезване. В „ Dispatches“ (преиздадена от Anagrama през 2013 г.) няма прилагателни и в това се крие успехът на това произведение, което, далеч от това да търси епитети, които все още не са открити, просто и ясно го показва.
Вкусът на марихуана и напалм. Ревът на картечници, Джими Хендрикс и Отис Рединг. Въоръжен с духа на Капоти, Талезе и Улф , и съвпадащ във времето с „Кланица 5“ на Кърт Вонегът , „Изпращания“ оставя обезпокоително усещане, подобно на цирков номер, докато изследва една от най-жестоките и твърде често пренебрегвани реалности на тази безсмисленост: тази война, и може би войната във Виетнам повече от всеки друг съвременен конфликт, е била цирк, ръководен от луди, с участието на невинни, предимно деца.
„Там имаше толкова гъста концентрация на американска, американска и по същество юношеска енергия, ако тази енергия можеше да бъде насочена към нещо различно от шум, разрушение и болка, тя щеше да освети Индокитай в продължение на хиляда години.