„Жокера“ имаше премиера по кината още преди този уебсайт да съществува, но не искахме да пропуснем възможността да споменем едно от културните събития на 2019 г. Или по-скоро, СЪБИТИЕТО . Доминиран от потискащата атмосфера на мрачен, самотен, миришещ на плъхове свят, напомнящ за „Таксист“ ( Мартин Скорсезе беше на два телефонни обаждания от продуцирането и режисирането му ), „Жокера“ (8,2 във FilmAffinity) несъмнено ще бъде кинематографичният етап (или икона, ако предпочитате), най-много свързван с 2019 г. в бъдещи годишници и телевизионни специални предавания. „Жокера“ е онова надарено дете, което имахме в класа си. Онова непочтително дете, което знаеше, че е надарено, толкова нахално, горкото, но въпреки това надарено.
Живеем в екстравагантни времена на всеобхватна хиперкатегоризация, където всичко, което не е етикетирано като шедьовър, е практически обречено на кофата за боклук . И обратното. „Жокера“ вече е най-касовият филм с рейтинг R на всички времена, както и най-касовият филм по комикс с ограничен бюджет. Напоследък правим история отвъд възможностите си и, разбира се, се случва неизбежното: всички се изнервяме. След това, минават месеци, прахът се утаява и гравитацията поема своя път.
Ревю на Жокера, от Тод Филипс
Със своя тон, сценарий, липса на черни наметала и Хоакин Финикс, първият трейлър на „Жокера“ вече ни даде известна тръпка на новост: той заплашваше да бъде нещо повече от просто поредното рестартиране на зеленокосия враг на Батман . И беше. Но нека не се увличаме, моля, успокойте се в киносалоните. Филмът дори не е близо до топ 10 филма на 2019 г. в Metacritic (средна оценка 59). Това би трябвало да ни говори нещо. Имайте предвид, че „Жокера“ не заслужава точно 20/100 и от Time.
В известен смисъл, „Жокер“ е рестартиране, да. Но на „Кралят на комедията“. Филмът на Мартин Скорсезе от 1983 г. е, на моменти, шаблон, върху който „Жокер“ предлага модерна актуализация.
Денят скоро ще дойде (ако вече не е дошъл), когато ще погледнем назад и ще кажем: „Да, малко се увлякохме с това.“ Най-ценният урок, който ни учи „Жокер“ , е и този, който най-малко очаквахме. Оттук и шокът : най-добрият филм за супергерои се оказа този, който не съдържаше супергерои. „Жокер“ е най-интроспективното и безексплозивно упражнение, с което средностатистическият зрител на „Трансформърс“ някога ще се сблъска . И това е добре за общата култура, но опасно за бъдещия бокс офис на DC и неговите експанзионистични амбиции в жанра на провокиращите размисъл филми за супергерои . Ще видим.
Понякога Жокера е като Финикс и Де Ниро: гледа се в огледалото и си говори, докато си приглажда косата. Тя е изцяло самоосъзната (граничеща с позиране), че хората я наблюдават. Тя е изцяло поп символика: от главния герой (мъж на име Хепи , който се мъчи да се усмихне), до дрехите ѝ, скандалните стълби и самата концепция за депресия, най-разпространеното заболяване в света днес, в различните ѝ степени на интензивност. Фактът, че всички се чувстваме малко потиснати, ни помага да съчувстваме на мрачния и сюрреалистичен Готъм, който Тод Филипс представя.
Въпреки че Готам винаги е бил място, рядко огрявано от слънчева светлина, видян през очите на главния герой Хепи , градът (и обществото) се превръщат в чист кошмар . И това е най-хубавото на „Жокер“: начинът, по който, започвайки отвън, Филипс описва вътрешния свят на това красиво и изоставено същество, оставено на произвола на съдбата, Хепи.
На този етап от ревюто дори ще има хора, които ще си помислят, че не сме харесали „Жокер“.
Именно вследствие на това велико разкритие , преразглеждането на „Жокер“ става задължително . То разкрива колко точно това дезориентирано, ранено животно ни описва всички: двете му жизненоважни нужди са и двата основни приоритета, движещи планетата днес : желанието за любов и нуждата от признание от неговите събратя. Всичко останало – насилие, кръв, война – са просто странични щети. Хепи вероятно притежава над средното ниво на човечност: той няма амбиция за власт или пари (освен осигуряването на основни средства за препитание) . Той просто иска признание; да получи одобрението на самото общество, което е отровило душата му.
Талантът на Тод Филипс е неоспорим. Той успява да ни държи залепени за седалките ни в продължение на два мъчителни часа с наподобяващи канализация обстановки и сюжет, герои и атмосфера, които буквално те карат да искаш да се обесиш . Два часа, издържани единствено от актьор, който би заслужил Оскар за най-добра игра, ако го беше спечелил. Краят на филма е възвишен. Приключваш с гледането на „Жокера“ , чувствайки се виновен, без съвсем да знаеш защо.
Жокерът е един от най-добрите филми на 2019 г., но не е филмът на 2019 г.
7/10